作家| 李沁予 裁剪 | 范志辉
“看了这样多，嗅觉差距最大的，如故音乐。”
TikTok黎民涌入小红书后，一位国内网友在计划区写到。
跟着TikTok气运的极大省略情，逆反的异邦网友径直把小红书奉上了87个国度App Store的免费名次榜第一。Spotify CEO Daniel Ek曾说“开放AI在文化上是个功德儿”，AI约略还没作念到，但中国酬酢软件抢先一步给国外用户上演了一场互联网魔幻的“桃花源记”。
这几天的小红书上，可谓小众音乐、骨灰乐迷、时候大牛，巨人打架。中外网友云表推杯换盏，线上觥筹交错，也让东说念主再行坚信，哪怕隔着屏幕，善意、真诚和意思意思，依然不错拉近彼此的距离。
这场注定载入文籍的“亿洋迁移”下的音乐文化调换，关于国内音乐东说念主意味着什么？能否确凿转动为鼓吹耐久更正的影响？
国外音乐“驯化”小红书
不少网友惊奇，目下的小红书险些不错用《二龙湖浩哥之苛虐之路》名阵势刻画，“一醒觉来给我干哪来了？如祖国内吗？”
怒放小红书，缝隙一刷就能再见多位“开局即毕业”的国外音乐东说念主。他们或是娴熟的吉他弹唱达东说念主，或是身手轶群的处事乐手，亦或是兼具艺术贪心和生意后劲的嘻哈歌手，皆被网友“留牌子赐香囊”，咔咔涨粉。
比如，原创R&B音乐东说念主Emmanuel Zamar，短短三日便在小红书吸粉近5.3万，而他在国外TikTok上的粉丝量仅为5049；乡村民谣音乐东说念主Leon Majcen，仅凭5个视频就顺利诱骗12.1万关注；TikTok达东说念主Algie Powers发布10段弹唱视频，飞速席卷10.9万粉丝。
关于被短视频神曲轰炸多年的土产货用户而言，就像是久违的“音乐细粮”。
计划区更是吵杂超卓，网友们一边感触“好久没听到这样高水准的音乐了”；一边化身热心向导，邀请这些音乐东说念主入驻QQ音乐、网易云音乐等平台，并自愿提供历程开拓，以致暗示首肯成为其汉文助手，协助答疑。
此前入驻了国内音乐平台但无东说念主问津的音乐东说念主，也在这波TikTok“黎民潮”里迎来春天，粉丝数执续上涨。比如前边提到的Leon Majcen，他仅用一天在QQ音乐上从14个粉丝照旧增长到386个粉丝，况且数目还在上涨中。
不仅如斯，国内博主“琴韵墨香”的琵琶演奏也诱骗了大批国外用户的齰舌，而国外博主Wild Jimbo的班卓琴演奏相似让内地用户讴颂不已。
小红书的计划区俨然成了一个捏造的人人音乐沙龙，用户们参议的话题从摇滚到乡村，从古典到流行，以致扩展到更小众的音乐范围，天然则利弊。
也有国外用户抛出诸如“能保举几支中国乐队吗？”、“有哪些中国音乐家值得一听？”等发问，而国内乐迷以盛暑复兴，全能后生货仓、五月天、华晨宇、旅行新蜜蜂等音乐东说念主的也当先成为民间出海的受益者。
与此同期，行业内的乐评东说念主也行径起来了。如乐评东说念主呆若木一，已初始制作全英文本色，系统性向国外用户保举原土音乐东说念主和歌手。像来自海南的孤苦乐队帕鲁提、悲催药方也初始加入互动用英文先容我方的乐队引起关注。
咱们也看到，不少国外音乐东说念主也在小红书发起了音乐合营需求的招募，且真找到了沿途玩音乐的搭子，跨国合营的门槛变得更低了。
这些国外音乐东说念主虽布景互异，却有着内核上的共通性——一种对音乐的针织立场和自洽抒发。这种结净赋予了作品一种似乎无法被工业化模式复制的质感，也使得文化调换确凿流动起来，不再是单向的自说自话。
这种“文化错位感”，像一场未始预感的跨文化实验。音乐似乎成为墙两侧的东说念主们彼此滋补的随和介质，呼应了朴树在《New Boy》里唱的，“新天下来得像梦一样，让我暖洋洋。”
外来的音乐东说念主好“念佛”？
曾以生计情状共享为中枢的小红书，似乎今夜之间完成了一次预念念以外的转向，成为了人人网友共聚一堂的动态交织场域。
从音乐层面来看，相较于国外平台，TikTok因政策压力设施维艰，前程未卜；Instagram擅长视觉呈现，却在音乐共享和社群建筑上略显单一；Spotify天然占据了流媒体的王座，却弥远停留在单向的蹧跶体验中，阑珊UGC赋予的活力。
而小红书凭借将短视频的广场逻辑、社区互动、算法保举的深度粘性，以及音乐创作的多维展示，多重属性的重叠，为国外音乐东说念主提供了一种颇具张力的叙事情状：不仅不错通过短视频呈现音乐作品，还能借助图体裁式倡导创作灵感，以致径直与听众进行即时的跨文化对话。
但跟着国外音乐东说念主簇拥而至，这种“文化输入”也表泄漏不行冷落的双重性。平台的融会属性，如实拉近了音乐东说念主与听众的形貌距离，将个东说念主品牌延展至更广阔的文化空间，但这股“黎民潮”也对国内的音乐生态酿成了的“鲶鱼效应”。
短期内，国外音乐东说念主凭借文化差别带来的极新感，以及塌实的创作功底与时候弘扬，更易脱颖而出，占据流量，从而让土产货音乐东说念主在与国外本色的竞争中堕入被迫，靠近被挤压的风险。长年累月，土产货音乐生态的各种性，约略会因 “外部输入”的澎湃而受到缓慢。
更深层的问题在于，国内音乐东说念主并非只是输在作品自己的质地上，而是输在引申力和标签自洽的内在短板上。
而国外音乐东说念主的上风，不仅体目下对极新事物的行能源和平台圭表的飞速合乎上，更体目下将音乐视为“艺术+处事”双重身份的自觉解析。从效果上来看，迪士尼彩乐园菲律宾网他们的本色输出既有艺术的真诚抒发，又带着精密的自我筹划。
一位刚入驻小红书的澳大利亚原创音乐东说念主Essi告诉音乐先声，短短12小时内，她便感受到中国听众的崇尚。对她而言，酬酢媒体提供了一种以往不行企及的“文化瞬时性”——比拟于在原土举办零碎的微型献艺，她的作品如今不错被天下各地的听众及时凝听。Essi还提到，好多音乐东说念主曾对酬酢平台的生意化气味抱有违背，但在人人化的语境下，音乐传播情状的更正已不行逆转。
澳大利亚原创音乐东说念主Essi
“But if you view it as another creative outlet and find the joy and authenticity in it then it can be a powerful tool and also an enjoyable one. Rather than a chore it can be seen as a gift that many emerging artists did not have 20 years ago.”
（若是你把它视为另一种创意出口，并在其中找到乐趣和确凿感，那么它就不错成为一个有劲的器具，同期亦然一个令东说念主愉悦的事情。与其把它算作一项苦差使，不如将它看作是一份好多新兴艺术家20年前所莫得的礼物。）
不错明确的是，当下音乐东说念主的中枢任务已从“作念音乐”的基础上加多了“让音乐被听见”。
而不论本色是紧密如故随心，国外音乐东说念主的视频中皆传递出一种结净的欢快和对音乐的享受。这种立场能够打动不雅众，让东说念主以为音乐是一种无压力、结净抒发自我的绪言，而非一个需要连续竞争和阐述自我的器具。
不行否定，国内也有不少优秀的作品和创作，音乐圈的天也并不会竟然塌。但他们可能普遍更多地感受到外界的期待和自我设限，总职责着“必须作念出获利”的弥留感。这不单是是国内音乐东说念主自身的原因，而是与扫数这个词音乐生态和听众文化密切相关。
目前巴萨左后卫位置储备不足，主力巴尔德状态起伏，仅有马丁和福特作为替补选择，因此引进博斯哈特或将为球队带来新的选择。
西媒《世界体育报》和《每日体育报》日前一致报道了球员和俱乐部双方之间已经进展深入的谈判，转会名记罗马诺也表示：“巴萨在签下若纳坦-塔的谈判中继续取得了进展。”
在国内，音乐东说念主不时阑珊一种天然的互动氛围，夸张点来说，是阑珊像目下这些无需过分利弊、却裕如真诚的“假装很崇尚”的路东说念主。这些路东说念主并不需要成为铁杆粉丝或狂热追捧者，但他们不错通过简单的复古、泛泛的意思意思心和天然的观赏，为音乐东说念主提供一种莫得压力的创作环境。
在音乐市集守护人Roxy看来，小红书的这波“黎民潮”绝了，跑来要中国乐队保举的径直报作风，跑来自我展示的径直发一堆高质地短视频。先不管他们为啥要来，归正就给东说念主一种“你不外出？那我来你家唱堂会”的嗅觉。
这种刚毅与专注，碰巧反衬出不少土产货音乐东说念主对酬酢平台的疏离与踌躇，他们约略对微博和小红书等新媒体的运营心存不服，却也因此在与期间对话的起跑线上自甘过时。
不得不承认，音乐行业阑珊的并不仅是时候与作品，更是音乐东说念主面对数字化波浪的主动性与文化自觉，以及一种允许音乐东说念主试错、能安心采纳“不及之作”的文化泥土。
逆反背后的蝴蝶效应
事实上，国外用户选拔小红书作为新的本色共享和互动平台，看似是对TikTok封禁的一次“逆反”应付，但其背后隐含着互联网步履艺术的逻辑。
正如2021年Reddit掀翻的“散户大战华尔街”事件，散户投资者哄骗GameStop股价逆袭了本钱市集的既定例则，将戏谑式的“文化步履”转动为具有深远生意影响的践诺。
相似，在小红书，这种“逆反性”体目下音乐东说念主和疼爱者们对主流平台的回避，以及对多元文化生态的再行选拔——从单纯的流量争夺战转向社区文化同温层的深度参与，进而激发后续的蝴蝶效应。小红书上的用户不再只是是本色的蹧跶者，亦然出产者、传播者，是平台生态的一部分。他们的步履、响应、互动，共同塑造了这个场域的精神内核。
但这波流量的酿成毕竟是“空腹”的，其执续性仍需进一步考证。不仅因为小红书正处于上市前的重要窗口期，更因为每一个政策叙事皆需经由本钱市集的逻辑全心打磨，以确保呈现出舒适、可执续的增长旅途。目下，平台的要点或将放在若何灵验缓解外部流量涌入所带来的文化与公论压力。
因此，也有博主臆测，平台改日约略融会过IP包摄地、账号标签等参数进行算法侵扰，以终端对不同用户群体的本色降权，为平台再行聚焦中枢用户群体提供缓冲空间。当两边用户彼此“看不到”对方的本色时，这波因外部环境而起的热度，也会在无形中缓缓散去。
不管何如，关于国外音乐东说念主来说，借助小红书提供了试水中国市集的低门槛旅途。他们不错通过平台径直与国内用户互动，了解中国听众的喜好与审好意思，同期用我方的作品打建国内市集的大门。也许不远的将来，人人化的音乐流畅也不再局限于大型唱片公司或主流平台的扩展模式。
更紧迫的是，关于国内音乐东说念主、孤苦厂牌乃至献艺主持方而言，这波激越既是挑战，更是不行冷落的机遇。一方面，不错借助平台诱骗更平日的国际不雅众，拓展自身的传播范围；另一方面，也不错借助这个窗口，为中外音乐东说念主的联动合营开辟新的可能性。
结语
之于TikTok黎民与国内网友的妥洽共处，有东说念主评价说念，就像2000年某个期待去上电脑课的下昼终于和今天重合了，屏幕亮起，天下之广阔，牛年马月的一切置于指尖。
如今，一切信息皆以令东说念主昏厥的情状流泻而出，才华早已不再受困于任何范围，所谓壮志难酬的叙事缓缓失去了劝服力。互联网如一台永握住转的分发器，将每一分真诚的抒发、少量眇小的英勇，化作不错被看见的可能性。
关于音乐东说念主来说，每一次尝试皆可能成为开启改日的钥匙，而改日属于那些首肯用双手去叩响它的东说念主。
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